Owl

Le plan est fixe, la structure de l’arbre donne le cadre, la chouette – quasi sculpturale – scrute autour d'elle. La grâce des motifs sur son plumage, la mobilité vertigineuse de sa tête, son air tour à tour vulnérable et sévère, l’impossibilité de projeter sur elle nos émotions si humaines : le rapace incarne une altérité radicale, qui pourtant peuple absolument nos imaginaires.

Témoin de complicité entre Kelly Reichardt et son directeur de la photographie, qui cosigne le film, Owl offre aussi une superbe façon de questionner ce qui traverse l’ensemble de sa filmographie : l’attention au vivant et à l’animal en particulier. De la vache de First Cow au chien de Old Joy et de Wendy et Lucy, en passant par les chevaux de La Dernière Piste. Le regard que l’on porte sur eux nous décrit bien sûr en retour – notre place, nos égos, nos gesticulations. J’aime imaginer, dans la nuit, l’équipe de tournage qui se tient absolument silencieuse face au hibou.

Charlène Dinhut
Programmatrice et commissaire d'exposition